Бидермайер
24.08.2018
БИДЕРМАЙЕР, бидермейер (немецкий - Biedermaier, Biedermeier), совокупность стилистических тенденций в искусстве и литературе немецкоязычных стран в период приблизительно с 1815 года (образование Священного союза) до буржуазных революций 1848-1849 годов. Название происходит от фамилии карикатурного персонажа - ограниченного и самодовольного поэта-филистера, «швабского школьного учителя Готлиба Бидермайера» (немецкий bieder - простодушный), вымышленного Л. Айхродтом и А. Кусмаулем в 1850-е годы. К 1900 году понятие «бидермайер» стало использоваться для определения стиля удобной и практичной мебели, а также моды, архитектуры, прикладного искусства, чуть позже - живописи периода с 1815 по 1848 годы; во 2-й половине 1920-х годов оно было распространено на литературу (немецким учёным П. Клукхоном и др.), а затем (в 1970-е годы, в работах Ф. Зенгле об «эпохе бидермайера») - и на всю культуру этого времени.
Политическая реакция и застой, крушение надежд на социальные преобразования и связанные с этим разочарование, меланхолия и «мировая скорбь», пришедшие на смену эмоциональному подъёму периода освободительных антинаполеоновских войн, определили основные особенности искусства и литературы эпохи бидермайера. Характерны уход от общественных проблем современности в сферу частного существования (семейный очаг и узкий круг друзей), погружение в мир собственных чувств, природы или истории, внимание к малому во всём - от примет родной местности до тончайших нюансов душевных движений. На приземлённо-бытовой уровень сводятся присущие романтизму высокие устремления: вместо неземной любви - любовь семейная, вместо бурных страстей - повседневные чувства, вместо титанической личности - обыкновенный человек, жизнь которого подчинена единому с природой закону; культивируются скромность запросов, покорность судьбе, самоограничение, соблюдение меры во всём. Задача искусства бидермайера - гармонизировать отношения человека с окружающим миром; его наиболее яркая примета - идиллизм.
Реклама
В изобразительном искусстве бидермайера (Ф. Г. Вальдмюллер, Ф. Крюгер, Л. Рихтер, М. фон Швинд, К. Шпицвег) возобладали бытовые сценки, трактованные обычно идиллически, реже — иронически; другие сюжеты (например, исторические) часто обретали камерно-жанровый вид. Характерен небольшой формат, тщательная отделка фактуры, интерес к детали. Произведения прикладного искусства (в частности, мебель мастеров из семьи Данхаузеров в Австрии) воплощали идеал скромного изящества, образцом которого служили гостиные, уютно обставленные различными декоративными аксессуарами и безделушками, украшенные мелкофигурными картинками. С годами этот идеал размеренной гармонии (оппозиционной к монументальной парадности больших стилей) стал универсальным, распространившись не только в бюргерских домах, но и в жилых покоях дворцов.
Литератуpa бидермайера отличается стилистической неоднородностью: элементы позднего романтизма соседствуют здесь с классицистическими формами, зарождающийся реализм - со стилями Просвещения. Поэзия тяготеет к безыскусной непосредственности, фольклорным имитациям, идиллическим мотивам (у Э. Мёрике, А. фон Дросте-Хюльсхофф); циклизации (лирические циклы В. Мюллера). Прозаические жанры представлены новеллой, сказкой, историческим и социально-бытовым романами (А. Штифтер, И. Готхельф, В. Алексис); драматургия - исторической драмой (Ф. Грильпарцер) и народной комедией (Ф. Раймунд и Й. Н. Нестрой). Характерным явлением времени стал так называемый тривиальный бидермайер - поток уютно-беспроблемной и филистерски-простодушной беллетристики и поэзии, хлынувший со страниц сборников, альманахов и журналов для семейного чтения.
К бидермайеру иногда относят также творчество некоторых немецких и австрийских композиторов 1-й половины - середины 19 века; А. Лорцинга, О. Николаи, Ф. фон Флотова и др.
В 1980-е годы наметилась тенденция распространять понятие «бидермайер» на некоторые художественные явления за пределами немецкоязычных стран: так, его веяния усматривают в живописи У. С. Маунта и Дж. К. Бингема (США); в работах А. Г. Венецианова и венециановцев, В. А. Тропинина, С. К. Зарянко, И. Т. Хрупкого и др.; в европейских литературах 2-й трети 19 века, в частности, в русской поэзии 1850-х годов.
Лит.: Schmidt P. F. Biedermeiermalerei. Мünch., 1921; Sengle F. Biedermeierzeit: Deutsche Literatur im Spannungsfeld zwischen Restauration und Revolution 1815-1848. Stuttg., 1971-1980. Bd 1-3; Сарабъянов Д. В. Художники круга Венецианова и немецкий бидермейер // Сарабъянов Д. В. Русская живопись XIX век среди европейских школ. М., 1980; Bernhard М. Das Biedermeier. Düsseldorf, 1983; Nemoianu V. The taming of romanticism: European literature and the age of Biedermeier. Camb. (Mass), 1984; Neuhäuser R. Realidealismus in der russischen Lyrik der fünfziger Jahre des 19. Jahrhunderts // Wiener Slawistischer Almanach. W., 1985. Bd 15; Mихайлов А. В. Проблемы анализа перехода к реализму в литературе XIX век // Михайлов А. В. Языки культуры. М., 1997; «Пинакотека». 1998. №4 [тематический номер]; Russische Malerei der Biedermeierzeit. (Kat.). Kassel, 1999; Kunst des Biedermeier: 1815-1835. (Kat.). Мünch., 2000.
Т. Г. Юрченко, М. Н. Соколов (изобразительное искусство).