Висбаден, Гессенский государственный театр, Нюрнбергские мейстерзингеры - Рихард Вагнер, критика МОК, 02.10.2018

Гессенский государственный театр Висбадена   Государственный театр Хессишес Висбаден © Martin Kaufhold   Нюрнбергские мейстерзингеры - Рихард Вагнер   - В самом высоком финансовом положении -   Ингрид Фрайберг   Первый эскиз оперы « Die Meistersinger von Nürnberg» был написан Рихардом Вагнером в 1845 году во время курортного пребывания в Мариенбаде

Гессенский государственный театр Висбадена

Гессенский государственный театр Висбадена

Государственный театр Хессишес Висбаден © Martin Kaufhold

Нюрнбергские мейстерзингеры - Рихард Вагнер

- В самом высоком финансовом положении -

Ингрид Фрайберг

Первый эскиз оперы « Die Meistersinger von Nürnberg» был написан Рихардом Вагнером в 1845 году во время курортного пребывания в Мариенбаде. Проект изначально оставался необработанным. Только в 1861 году он взял на себя - опять в величайшем финансовом бедствии - сочинить издателя Франца Шотта для сочинения этой оперы. В полном уединении он написал либретто в Париже всего за 30 дней. В начале 1862 года он отправился в Майнц и получил от издательства Schott заказ композиции и солидный аванс.

В начале 1862 года он отправился в Майнц    и получил от издательства Schott заказ композиции и солидный аванс

Гессенский государственный театр / Нюрнбергские мейстерзингеры - здесь: Оливер Зварг в роли Ганса Сакса © Monika Forster

Висбаден, цепная собака Лео и Геккельфон

Затем Вагнер снял две комнаты в величественной вилле Анника , недалеко от замка Бибричер. - как всегда стильный и в княжеской обстановке ... Он выбрал это место не только из-за его очаровательного расположения прямо на Рейне, но и из-за возможности быстро добраться до театров Висбадена, Майнца, Дармштадта и Мангейма. В Бибриче он написал - еще до сочинения самой оперы - восхитительное прослушивание и начал с первой сцены. В течение этого времени Вагнер даже играл с идеей построить свой собственный театральный театр на Adolfshöhe . Его работа, однако, пошатнулась! Бульдог владельца Лео, цепная собака, укусил большой палец, чтобы он больше не мог писать и сочинять. Это имело фундаментальные последствия: собака после своего отъезда получила ковер для защиты от морозной погоды ... и Висбаден потерял запланированный фестиваль Вагнера !!! После укуса Вагнер отправился в Вену, где встретил Ганса Рихтера . Роковая встреча: Рихтер создал для него мастер- копию партитуры Мейстерзингера и стал незаменимым помощником, который провел первые спектакли Кольца Нибелунгена в Байройте.

Только после Вагнера в короля Людвига II . Найдя щедрого спонсора, он смог закончить композицию своего Мейстерзингера , премьера которой состоялась 21 июня 1868 года в Мюнхене. Висбаден остался изобретением: своей работой Рихард Вагнер оказал влияние на местного мастера-мастера деревянных духовых инструментов Вильгельма Геккеля , который, следуя пожеланиям композитора, изобрел баритоногой , так называемый Геккельфон .

Государственный театр Hessisches / Die Meistersinger von Nürnberg - здесь: ансамбль © Моника Форстер

Гениальный, поэтичный, смущающий и противоречивый

Традиция или изменение, молодые или старые, правила и законы или хаос и анархия, личный интерес или общее благо, национальное или глобальное - балансирование, которое формирует общество к лучшему и худшему. Мир Мейстерзингер показывает драму художника и историю любви как движущие силы и, наконец, людей как подсказку о Весах. Хребет, который здесь отличает комическое от трагического, узок. Волшебное слово Вагнера - поэзия. Такой мастер, как Ганс Сакс , наделенный мудростью, человечностью, мужеством и хитростью, проницательностью и отречением, должен указать путь в будущее, чтобы предотвратить хаос.

Однако гений мастеров-певцов также неразрывно переплетен и переплетен с смущением. И те элементы, которые мешают или отталкивают нас в этой работе - немецкое безделье, шовинизм и жестокость - являются неотъемлемыми компонентами либретто, а также партитуры: они более или менее акцентированы, но никогда не устраняются. Вагнер остается самым противоречивым артистом в истории немецкой музыки, и проблема антисемитского содержания его творчества составляет твердое ядро ​​всемирной полемики.

В своей детальной постановке в Висбадене Бернд Моттл рассказывает о правилах искусства и тонкой графике человеческого взаимодействия. Он видит наше общество на распутье, а также Рихарда Вагнера в Нюрнберге 16-го века, он рисует город между средневековьем и современностью. Кто должен решить? Что стоит сохранить и что нужно адаптировать к новым разработкам? Его мастера- исполнители - это клуб старых медсестер в сопровождении медсестер, которые хотят сохранить свои пыльные идеалы. Они не имеют никакого отношения к настоящему. Ганс Сакс , под влиянием его собственного осаждения - видео показывает его покойную жену и бизнес-задачу мастерской его сапожника - стремится совместить традицию с прогрессом.

Stolzing значительно отличается от традиционного старофранконского романа Butzenscheiben с его (мотоциклетным) разрывом и подчеркивает с самого начала его принадлежность к бушующей современности. Только когда Сакс помогает ему создать песню, с помощью которой он выиграет пари и, следовательно, свою любимую Еву , и «назначит» его Трахтенджанкер, по крайней мере, визуально из огненной головы молодого сиденья, которая привлекает нюрнбергскую молодежь в его заклинании мастер-певцы .

Когда он встречает всех остальных на фестивальной поляне, здесь, в бальном зале, на конкурс певца , становится очевидным ускоряющееся поверхностное время: принимая селфи, люди разбираются со своими мыслями, чувствами и мотивами. Почти незаметно она вызывает в воображении Ганса Сакса: « Не презирай меня, мастера, и почитай меня своим искусством ...» Его слова игнорируются. Он не может остановить разрушительную глупость людей, он не может защитить ее от бессмысленного рвения. И он также не выигрывает Штолцинга , который отвергает достоинство мастера и с Евой , размахивая мотоциклетными шлемами, исчезает в новой современной жизни.

С помощью сценического оборудования и костюмов Фридрих Эггерт пародирует домашнюю консервативную мелкую буржуазию на ощупь: жилой дом 50-х годов, где живут мастера и место их встречи, ресторан Alt-Nürnberg с дубовой мебелью, витражами и яркими городскими вымпелами, поддерживает - играть на нескольких уровнях - пение актеров; Однако диапазон их действия ограничен. Костюмы, исторически наполненные бархатом и мехом, подчеркивают черствость пожилых мастеров. Особенно Вейт Погнер настолько ограничен костюмом и темными очками, что поэтому он зависит от помощи своего ученика / медсестры .

Гессенский государственный театр / Нюрнбергские мейстерзингеры - здесь: Оливер Зварг в роли Ганса Сакса и Бетси Хорн в роли Евы © Monika Forster

На уровне фестивального дома

Патрик Ланге , родившийся недалеко от Нюрнберга, бывший член Регенсбургского Domspatzen , предназначен руководить Мейстерзингером . Под его руководством Государственный оркестр Гессена Висбадена управлял сильным новичком сезона, который зрители праздновали перед началом третьего акта.

Безмятежный основной музыкальный характер оперы переполнен силой, тонким и прозрачным во всех голосах, богато очарованным очаровательным контрапунктом и тембрами. Чудесно жемчужный звуковой поток балует публику. Певцы игриво двигаются по временно шелковистому звуковому ковру. В утреннем квинтете снов, в котором каждый мечтает не только о счастье, но и о его хрупкости, оркестр соблазняет мечтателей чутко и нежно. Кристина Кун играет на арфе Бекмессера , маленькой арфе со стальными струнами, видимой для всех в коробке с авансценой. Она виртуозно сопровождает немые звуки Бекмессера, сорванные на сцене.

Роль дебюта Оливера Зварга в роли Ханса Сакса прошла успешно. Он справляется с этой гигантской задачей с голосом, который хорошо звучит в среднем регистре и почти тенороподобен по высоте, с потрясающей вокальной выносливостью. Ему достоверно удается показать борьбу между сапожником и композитором, между властью, эгоизмом, тоской и отказом от инстинкта - даже тем, что он в конце концов одинок, в великом ликовании. Ни деликатный (сиреневый монолог) , ни бушующий гнев не бывает слишком коротким. Венг поет текстово, без усталости щедро.

Казалось бы, без усилий Strahletenor от Marco Jentzsch, в то время как Walther von Stolzing льстит ушам. Его кристально чистые пиани с приятной песней восхваления Буквально в утреннем сиянии ... , подаренные близостью и грацией, являются одним из самых трогательных моментов. Его присутствие и состояние достойны восхищения.

Государственный театр Hessisches / Die Meistersinger von Nürnberg - здесь: Маргарет Йосвиг в роли Магдалены и Марко Йенцш в роли Вальтера фон Штольцинга © Monika Forster

Томас де Врис дебютирует в роли окостеневшего городского писца Сикста Бекмессера , иногда харизматичного, иногда самодовольного. Он умело управляет изощренной колоратурой Бекмессера , которая технически является проблемой, полной коварных камней преткновения. Он показывает себя строго в соответствии с правилами, академически консервативен, как клейкий характер к букве правил. Он убеждает в ужасно сложном битье сустава . Трагически смешной является его лекция в бальном зале - вместо «Буквально утром» он поет «Завтра я сияю » , или «Вонниг энтранд», «Я живу терпимо» или даже « великолепно на дереве», «Я вешаю на дереве» . Здесь Томас де Ври доказывает свое прекрасное чувство нюансов и умело подбадривает публику.

Бетси Хорн воплощает Еву с сочувствием. С ее очаровательно сияющим бархатным мягким и чистым сопрано она знает, как добиться своего. С большим темпераментом, а не наивной набожной девушкой, она - молодая решительная женщина, которая притягивает объект своего желания, дико прижимаясь к соседней комнате. Ей удается освободиться от старых мастеров , освободиться. Ее открытие квинтета в Акте 3 движется.

Эрик Бигель - очаровательный, дерзкий Дэвид с ярким лирическим тенором. Он убеждает актерством и дикцией с отличным сценическим присутствием. Почти роскошный актерский состав - Маргарет Йосвиг в роли Магдалены . Ее мягкое тембровое меццо-сопрано позволяет ей слушать. Будучи слабовидящим Вейтом Погнером , молодой парк Янг Ду почти неузнаваем. С его звучным теплым басом он - суверенный, но также колеблющийся отец, который предлагает своей дочери - далеко от самодовольного нахального - как цену. Бенджамин Рассел как энергичный организатор Фриц Котнер впечатляет звучным сильным баритоном и красноречивым заявлением.

Рихард Вагнер - восхищается © IOCO

Старые мастера Ральф Рахбауэр ( Kunz Vogelgesang) , Флориан Кончак ( Konrad Nachtigal) , Рувен Хатер ( Balthasar Zorn) , Райнер Гольдберг ( Ульрих Эйслингер) , Андреас Карасьяк ( Августин Мозер) , Даниэль Карисон ( Герман Ортель) , Филипп Майер ( Ханс Шварц ( Ханс Шварц) ) и Вольфганг Ватер ( Ганс Фольц) вносят свой вклад в успех с впечатляющей дифференциацией, вплоть до саркастической какофонии в бьющейся фуге.

Чтобы подчеркнуть это глубокий ночной сторож Тункай Куртоглу . В качестве учеников / медсестер выступают отличные, уже устоявшиеся юные певцы, которые, несомненно, скоро получат уровень мастер-певца.

Хор с ярким голосом и дополнительный хор Государственного театра им. Хессиша в Висбадене , репетируемый Альбертом Хорном , впечатляет своей игривостью. Певцы рассказывают о себе безопасным и точным образом, особенно в массовых сценах, в фуге Фуга и в бальном зале. Впечатляюще удается « Призракам, которых я призвал ...», к прекрасному выводу.

Аплодисменты в конце вечера отличные. Доброжелательная публика получила уникальную возможность войти в естественную зону фестиваля перед театром вместо банкетного зала. Благодаря городскому фестивалю и Дню Благодарения ...

Мейстерзингер из Нюрнберга в Гессенском государственном театре ; дальнейшие даты 3.10.2018; 14/10/2018; 04/11/2018; 04/22/2019; 05/30/2019

- | МОСО критика Государственный театр им. Хессиша Висбаден | -

Кто должен решить?
Что стоит сохранить и что нужно адаптировать к новым разработкам?